龙形摩桥拳术简介

龙形摩桥拳术简介

     龙形摩桥拳术是我国拳术形派之首。由于它具有气势凶猛异常，进退矫健灵巧兼之身形起伏十分鲜明，故此在很早以前龙形摩桥拳术即已著称武术界了。 但由于它有其独特风格，要求难度较大，身形手法变化无穷，故此对于初学龙形摩桥拳术者，确有难学难精之感。所以如果没有信专、志恒的决心即不可能得到此拳艺的精华深造。
　　 要练好拳术就必须掌握它的要领和特点，如果没有掌握到它的要领和特点也就没有可能练得出水平来，也就是使不出龙形拳术独有矫健、迅猛之手法，排山倒海之功劲也。
　　 究其特点考其要领有：
　　 （一）、松腰步稳，沉肩曲肘，插腰身扑，收肚弓膝。总论圆、偏、扑是也。就是讲：腰一定要松，步一定要稳，同时沉肩曲肘就形成了一种扑势，这种扑势是一种形意之势。而决不是一种倒扑。要做到和领会就不容易了。为什么要腰松呢？因为如果步稳而腰不松，必然会僵硬而发不出劲，沉肩曲肘以成蓄劲之势，又是短桥之拳法，因而每出手就桥路短而成灵快。另外由于沉肩之蓄劲比长桥之蓄劲来得势猛劲沉，此就是：“手从心内发，劲从腰腿生”之秘也。为什么又要收肚弓膝呢？因为既要成扑势，就一定要把腰插得稳，否则便成了倒扑之势，略被人一带必然会倒扑在地。要领略和解决此关键问题，其秘在于收肚藏胸，并将前膝弓了出来，如将整个人骑坐于马上一样，这样就不仅不会倒扑，相反会拉长了中下路被对方的攻击面距离，自己又缩短了攻击对手的距离。由于藏胸，而形成了出肩膊。前腿弓膝形成了三角力学的支撑点，象大桥一样，切开半个桥墩，桥墩伸成三角形支撑出来就可以将整个长距离重压的桥面顶住，而且可以撑得很稳，就是这个道理。此即：“丁不丁、八不八”的步法。因为它既不象四平，又不是子午，前脚弓出，后脚微曲。
　　 （二）、轻、灵、稳、迅，猛。以灵取巧，以快打慢，因此在稳固基础上就必定要求灵快，其秘在那里呢？主要在于腰膊曲节部份的松弛，而不是僵硬，加上点小步灵巧配合--即：“吞吐分明”该起即起，该伏即伏，该左即左，该右即右，练习时决不能马虎，以形成习惯。这就是摩桥拳术轻灵迅猛起伏之特点也。此要领不仅促其攻势凶猛，同时由于起伏时左时右，而迫使对方无法捉摸以至无法应付。有一知半解或完全不懂拳术的人，每以为一开拳即全身运行促劲，貌若千斤，实是死硬无力，空有力藏于身使不出，搞到满头大汗也无济于事，因此初练拳者必须要深刻领会而力戒之。
　　 （三）、手去脚不去是龙形拳术的大忌。因为如果手去脚不去便给了对手喘息机会，或偷空藏闪的机会，从而不仅自己从主动变为被动，克制不倒对手，而且会相反给对手进击自己创造了条件，因此是很危险的，故而有“手去腿不去，终归受人戏，手去腿又去、他人无地企”的警句。如果手去脚又去，不仅可以在主攻中保持主动，同时在被动中也可以转化为主动，从而得到克敌制胜。
　　 （四）、“重龙手”是一切拳术、拳路中的精华，龙形摩桥拳术则是最多“重龙手”的一家拳种，点数中占了80%以上。什么叫“重龙手”呢？就是说两手在同一秒内发出，而且随时在同一秒钟内前卫手可变为攻击手。通俗些讲，就是前卫手和攻击手看起来是一齐出，一齐变换。它的特点就是快，而且两手一齐来，故此实在是技击中的一绝。老拳师一般也难应付。因此拳术中的快，在变换中的快才是真快，而不是虚张声势、影手影脚左抽右出的快，这是“单龙手”假快而矣。
　　 （五）、功劲问题--有这样的一种论点，认为出手越灵快，就没有劲，理由是没有蓄劲。其实这种论点是非常的错误的，没有根据的。也可以说是对于拳术一知半解的论点。当然蓄劲是需要的，但是蓄劲不等于回手才可以蓄得到，如果一定要回手才蓄劲的拳术就不算高明了。只有在每一下出手运行中而又蓄到劲这才算是高手。同时只会蓄劲而又发不出劲，也就等于零。因此功劲问题也是拳术中的一个重要问题，为什么有些有不仅拳路相当灵快且功劲又猛若雷鸣呢？，这就是你“到不到家”，是否真正掌握到它的要领。龙形摩桥拳术之所以“吃香”，有其独特风格，就是因为它不仅灵快而且劲若雷鸣，势若排山倒海，那么它的关键问题在那里呢？从理论上讲：龙形摩桥拳术有四劲，“空中旗、浮水木、卷扬风、常山蛇”这就是四个功劲的名称，实足可以从其名而思其义也。如果能够细心地去观察一下教练或者各拳师的演技就可以发现摩桥拳术的每一点数都带有弧圈形的，当然弧度并不是机械的，大细不一，但配合得相当洽当的。其弧度不论大小都带动着整个人的腰膊，而腰膊又促进着每一下手，关键中之关键其实就是在这里。为什么要弧圈呢？作用在那里。举一个例子，我们要打一块铁，拿起大锤平举起径直地打下去，就算用尽平生之力也取不到什么作用，甚至会被这铁的反击力弹起大锤。但如果你不是平直举起大锤径直而下，而是将大锤甩过脑后，成弧形或先甩一个弧圈，再按准其着力点击下去，这样的作用比平举直下高出一倍至两三倍，因此起弧形的手法能够使出如此大的功劲其原因也就在这里。不过也要着重指出，不要以为猛打圈就一定功劲很大，如果你找不到其着力点和重心，同样收不到应有的效果。这就要看你对摩桥功劲出手的要领是否有所领会和消化了，也就是“到不到家”的问题。第二个因素就是腰膊问题了，同时腰膊功劲能否使得出，拳脚能否施展，很主要在于“筋络通灵”。整个人的架子，好象一张弓，腰腿就是弓和弦，拳和脚等于射出的箭，如果弓是好弓，但弓弦拉不紧拉不好，射不远，没有劲和射不准。怎样才能拉好这个弦呢？人摆开一个桩式，首先就是自然地将腰插下去，插得稳，将小腹提起丹田，前膝弓出后腿微弯，胸凹；肘曲从而形成一个园、扁、扑之势，此即是拉紧了弓弦之势也。每一点拳脚的发出并不是机械地、人工地将拳脚伸出去，而实际上是由整个人体的每一个关节一齐动起来，将拳脚弹出来。因此势猛而劲大。那么又怎样弹法呢？坐盘为起力，由坐盘骨的推拉转动，促使腰膊出，再加上前腿配合着腰膊出而向前猛一弓，前腿的弓势带动了微弯的后腿着力一撑，因而发出一拳就不是单纯一拳之力了，而是加上了腰力、膊力和前腿弓后腿撑之力了。就是讲整个人之力。因此比对单纯手力的所有拳术来讲，其功劲通常都大出好几倍。因此有“手从心内发，劲从腰腿生”之理论术语。
　　 （六）、对拆搏击中的关键和要领：无论那种运动比赛或者是两军对垒都必然要争取主动，乘势制胜对方。这是一条克敌制胜的积极规律和手段。当然也有“以守为攻”的方法，但这不竞是一种被动的消极手法而矣。就龙形摩桥拳术则是采取了第一种主动的规律，实行“以攻为守”从而更加增强了摩桥拳术的生气。适应了其轻、灵、稳、迅、猛的特点。在驳击比赛未开始前绝不能轻敌，注意身形手法，筑桩以待，一开始最好争取主动攻之，先手于人，但又必需注意是否得机得势均力敌。如果机、势均未得，而且对方防护坚强，无空可入，则不可莽攻之，但并不是说不攻，而是同样在争取主攻，不过方法不同，即是：“有空打空”“无空使空”，“有空唔使何时再攻”。对方防护坚强不屈，一下子无空可入就得先施以标指之法使其空而攻之。此即“无空使空”之真义也。再者如果自己抢不到主攻又怎么办呢？同样要变被动为主动，摩桥拳术决没有单纯的退避和招架防守的余地。同样要攻，采用闪步，摆步而横攻之，也就是对方四平防守，我则直进，对方用子午马迫紧，我则采用横攻。所以说：“他人来得狠，双手要提防，他人来得烈，横肘来打穴”即此精义也。此外如果对方是劲敌，而且功劲相当，不仅凶猛异常，而且桥手坚如铁铸怎么办，此最好施以掌，施以柔桥弹劲，即是“千攻万化，不及消捺一化“、”千化万攻最好用摩桥攻“。实行施用蓄劲、软痴、蓄弹劲、摩级等手法相应攻之。因此必须牢记“彼桥硬如铁，彼来勿相接”“碎桥化之亦得”“逢桥必在上，在下必输亏”的警句。“不怕功夫重叠重，最怕我用摩桥攻”
　　 再论关于何为“三通”。三通即“精、气、神”三通，“精”即拳术精良纯练如“箭之离弦、燕之穿梭；“气”即劲猛烈如排山倒海，雷电轰鸣；“神”即耳目灵敏并贯似“巨人泰山、灵猫捕鼠、猛虎下山”。总之要全神贯注对方的咽喉和两肩。因为拳术上通常手脚发出之前，其必左右上下突然闪动，随机应付而攻之。倘若逢高手，则用摩桥功之龙映手，缠痴手弄敌眼花，碎步小跳，实行左右上下迫攻之，痴桥不着用碎桥弹劲随打攻之则能克敌制胜。
　　 其次何谓“一下起、两下止、三下无地企”。“拳无三通身不利，拳有三通随手去，背剑、扣劈兼碎桥，任凭高手亦受不了”。此就是说明一个精练的问题，同时又是对拳术的领会和消化问题，练拳的时候，每一路拳都是机械的，而在搏击的运用中就不能机械的，而是千变万化的，即所谓“手从心内发，”的真义。但要真正练就如此，就不是那么简单了，就必须要有高深的功夫，筋胳通灵。拳有“三通”的真义就是说拳一出手不用停就可以连用三变三发，若能如此则可就万一和稳操胜券也。同时又是说明了“三下无地企”的重要性。
　　迫步--在其它家的拳术中，对于迫步的研究和采用甚少，故而造成了很大的缺陷。而摩桥拳术是后起之秀，而且出自名师，并经过了长期的经验和实践，得出其迫步对于拳术的重要意义和作用。拳术上使用迫步之法，不仅在风格上增强了以攻为守的独到之处，同时在搏击中给予对方 “铜城欲摧、势不可挡”的神经心理，从而迫使对方不得不采取被动防守状态，或者至退避之，这样无疑就已给自已造成了主动决胜的第一个有利条件，。第二方面使用迫步之法既可克服了迈步的迟钝和着地重心偏向移动一下子不稳的现象，又是能使对方无法观测自己攻前退后，转左穿右的方向。
　　 根据拳术家通常搏击之要领，必紧盯对方之两肩和咽喉，从对方两肩各咽喉的起伏和转动来掌握对方迫前和退后，转左穿右和拳脚之来龙去脉，继而消破或攻击。因此就客观地给予自己创造了第二个